Przerażająca gorączka klasycznych potworów Universalu

Niepokojące uwodzenie Draculi, zwierzęcy identyfikator Człowieka-wilka, niesamowita energia potwora Frankensteina. To wszystko tam jest.

Kiedy patrzysz w martwe oczy, spojrzenie zwłok Frankenstein jest Potwór lub obnażone kły Wilkołak lub ziejącą, pokrytą śluzem paszczę Twórz z Czarnej Laguny To Gill-Man, to w 1000% zrozumiałe, jeśli horniness nie jest pierwszą rzeczą, która pojawia się w twojej głowie. Od dziesięcioleci Lon Chaney Sr. po prostu przykleił mu twarz taśmą do rictus na lata 1925 Upiór w operze , Stajnia potworów Universalu - prawdopodobnie pierwsza seria w historii kina z dzielonym wszechświatem - stała się bardziej ikonami niż postaciami. Właściwie nie musisz tego widzieć Oblubienica Frankensteina natychmiast rozpoznać ikonografię; te białe błyskawice wznoszące się w górę kolumny czarnych włosów. Ale to również wymazuje znaczną część kontekstu, w którym te stworzenia zostały stworzone, i przesłania powody, dla których te klasyczne czarno-białe chillery po raz pierwszy zszokowały publiczność do głębi. Istnieje linia pośrednia do tych potworów, alarmujące zwierzęce pragnienie, które najczęściej koncentruje się na bezbronnych kobietach. Uniwersalne potwory są, groteskowo, napalone jak diabli, odbiciem człowieka w jego najbardziej potwornej postaci.

Zdjęcie za pośrednictwem Universal Pictures



Jest rzeczą oczywistą, że są to filmy, które zadebiutowały w zupełnie innym świecie, u progu Kodeksu Haysa, który próbował walczyć z „niemoralnością” największych filmów Hollywood. W środowisku, w którym publiczność niewiele wymagała od swojego horroru poza prawdziwymi dreszczami i dreszczami, producent Carl Laemmle Jr. dostrzegł szansę w prawach Bram Stoker gotyckiej powieści o wampirach, Dracula , które wcześniej zostało zaadaptowane - całkowicie wbrew życzeniom posiadłości Stokera - w F.W. Murnau jest Nosferatu . dyrektor Tod Browning jest Dracula odróżniłby się od Nosferatu na dwa oczywiste sposoby; miał dźwięk i miał enigmatyczny (i pod każdym względem niezwykle cholernie dziwny) Bela Lugosi na czele jako wysysający krew hrabia. To w niewątpliwie zmysłowym występie Lugosiego ukaże się niewysłowiona gorączka serii. Mit o wampirach jest z natury ukryty w seksualności - i co najstraszniejsze, z przemocą seksualną. Ukąszenie wampira to niechętne naruszenie przestrzeni osobistej, infekcja przez penetrację. Ale występ Lugosiego położył dodatkowy nacisk na perwersyjny aspekt uwodzenia klątwy wampira, genialnie wzmocniony przez dwa ukłucia światła, które operator Przyjaciel Karola często umieszczane na przeszywających oczach Lugosiego.

„Atak wampira nie jest specjalnie seksualny” - napisał Roger Ebert w jego ponownej wizycie z Dracula , 'ale pijąc krew swoich ofiar, angażuje się w najbardziej intymne uściski i bez wątpienia istnieje instynktowny związek między utratą dziewictwa (i duszy) a staniem się jednym z nieumarłych. Wampiryzm jest jak elegancki gwałt w zwolnionym tempie, dokonany grzecznie przez istotę, która oczarowuje cię, by się poddał.

Zdjęcie za pośrednictwem Universal Pictures

Sukces Dracula zmienili tymczasowo Universal w potworną maszynę, a ich kreacje - celowe lub nie - badały różne warstwy rogowatości. Frankenstein na pierwszy rzut oka nie zalicza się od razu do tej kategorii, podobnie jak jej główny potwór; Stworzenie Borisa Karloffa jest równie tragiczne, co przerażające, większość przemocy w filmie wymierzona jest w świat, którego potwór po prostu nie może pojąć. Ale historia i postać nie są kompletne, aż do doskonałej kontynuacji, Oblubienica Frankensteina , która maluje stworzenie kolorami zarówno wzruszającymi, jak i niepokojącymi. Po pierwsze, filmy dodają poczucia bezpłciowości pragnieniom stworzenia; używa tego samego słowa „przyjaciel” na określenie męskiego pustelnika ( O.P. Heggie ) i panny młodej ( Elsa Lanchester ) zbudowany dla niego. Ale jest w tym także niezwykle nowoczesna agresja; tragedia czy nie, po prostu nie można ignorować absolutnej energii incel zmuszania naukowca do zbudowania kobiety, a następnie wysadzania całego budynku w momencie, gdy odrzuca twoje zaloty.

Zwrotka Potwora Universal nadal rosła, nawet gdy subtelnie zanikał. Mumia , najgorsza z mas potworów OG, dotyczy egipskiego arcykapłana (Karloff), który zmartwychwstał po tysiącach lat i prawie natychmiast zabrał się do pracy nad stworzeniem kobiety, Helen Grosvenor ( Zita Johann ), w swoją nową nieumarłą narzeczoną. Claude Rains tytułowy bohater operowy w Niewidzialny człowiek jest co prawda najmniej napalonym z uniwersalnych potworów, ale same postacie mają przewrotny podtekst. Jego przerażenie rodzi się z podglądania, oglądania bez pozwolenia. Film pyta: co by zrobił mężczyzna, gdyby nikt go nie widział? (Odpowiedź udzielona przez film brzmi: „zabij dosłownie setki setek ludzi”). Osiem lat później, Wilkołak sprowadził ten pomysł do czystej fizyczności. Jack Pierce Pracuję nad makijażem Lon Chaney Jr. trzyma się w zaskakującym stopniu, ale jest też coś niepokojącego w sposobie reżysera George Waggner sami zaaranżowali ataki wilkołaków. To niechlujne, czyste id, czyste zwierzęce chcieć . To przeciwieństwo uwodzicielskiego uścisku wampira, a metafora jest jasna. Jak mówi w filmie Sir John Talbot (Claude Rains) swojemu synowi:

Zdjęcie za pośrednictwem Universal Pictures

- Pytasz mnie, czy wierzę, że człowiek może stać się wilkiem. Jeśli masz na myśli, czy może przyjąć fizyczne cechy zwierzęcia? Nie, jest fantastyczne. Wierzę jednak, że człowiekowi w jego własnym umyśle wszystko może się przydarzyć ”.

Seria kultowych potworów Universal osiągnęła swój ostateczny szczyt - zarówno pod względem kreatywności, jak i ogólnego Horniness - w latach 1954 Stwór z Czarnej Laguny . GIll-Man nie mówi, nie współczuje, nie racjonalizuje. Po prostu wznosi się z ciemnych jak smoła wód Amazonii, z wyciągniętymi łuskowatymi ramionami, z jednomyślną obsesją na punkcie pięknej naukowiec Kay Lawrence ( Julie Adams ). Czarna Laguna to zwodniczo sprytny film; podwodna kinematografia z Ted Kent jest tak hipnotyzujące, że kreatura odbija Kay pod wodą tak bardzo jak taniec, że prawie kibicujesz zielonemu facetowi. To znaczy, dopóki nie wydostanie się na powierzchnię, wyjąc odgłosami świń, roztrzaskać łodzie na kawałki i zabrać Kay do sekretnej zatoczki z niewyobrażalnych powodów. (To tak skuteczna sztuczka, że ​​63 lata później Guillermo del Toro wygrał zarówno dla najlepszego filmu, jak i dla najlepszego reżysera, pytając „w porządku, ale co, jeśli ta istota” był Gorący i zrobił pierdolić?')

Przerażenie wyszło poza uniwersalne potwory, ale ich niepokojąca potworna horniness odbiła się echem w przyszłości. Wszystko dosłownie włączyło się w 1960 roku Psycho , Alfred Hitchcock to klasyczna gra, która dała początek slasherowi. Wrota krwi otworzyły się wkrótce potem ... Teksańska masakra piłą mechaniczną i Czarne święta w Halloween w Piątek trzynastego itd. itd. itd. - ale świat został wywrócony do góry nogami. Wrzeszczące dziewczęta w niebezpieczeństwie z filmów Universal Monster zamieniły się w Final Girls, które walczyły, a potwory były teraz mężczyznami i chłopcami. nie seksualnie podniecony. Karali za rogactwo we wszystkich formach, kończąc seks jednym ciosem maczety po drugim. Ale Doliny Celibate ustępują Horny Peaks; lata 90-te wprowadziły nadmiar z powrotem do horroru. Francis Ford Coppola Dracula jest bezsprzecznie zerżnięta. Halloween nagle miał tak gorącą młodą obsadę, że musiał się nazywać H20 . Do 1996 roku Krzyk wyjaśnił plan, ale to nie mogło powstrzymać wampirów przed wirowaniem w krwawych szaleństwach dwa lata później Nóż . Dekada zakończyła się remakiem Mumia tak silnie biseksualny, że nie „miał premierę”, wyszedł do rodziców podczas przerwy w Święto Dziękczynienia.

W 2017 roku Universal podjął próbę ponownego uruchomienia swoich klasycznych potworów jako The Dark Universe, zaczynając od kolejnego remake'u Mumia w roli głównej Tom Cruise , aktora, który przekształcił się w najmniej napalonego mężczyznę na świecie. Nie będziemy więcej o tym mówić.

Dzisiaj? To duży, napalony, odświeżająco pozytywny amalgamat tego, co było wcześniej i co jeszcze nadejdzie. Duch uniwersalnych potworów jest żywy i ma się dobrze, ale sposób, w jaki na nie reagujemy, jest nowoczesny. Horror, zarówno niezależny, jak i główny, jest pełen filmów o potworach, które odzwierciedlają (spóźnioną) zmianę w sposobie, w jaki mówimy o seksie, ocalałych i tak wielu innych. Wynika jako wyzywający traktat o zgodzie. Kochanie jako usamodzielnienie się poprzez sam akt przetrwania. Leigh Whannell jest Niewidzialny człowiek przerobić, odpowiednio, jako wezwanie do uwierzenia ofiarom. W swej istocie horror zawsze będzie dotyczył seksu, a nakreślenie ewolucji jego horniness jest obserwacją ewolucji samego gatunku.

Duża część filmów Universal Monster Movies jest obecnie przesyłana strumieniowo w serwisie Peacock. Aby uzyskać więcej treści Collider Monster, oto nasza lista 25 najlepszych klasycznych filmów o potworach .